作者:朱全忠
链接:哪一部哆啦A梦大长篇是你绝对无法忘怀的?

超多图预警,超长文预警

不请自来,没有人提名《大雄的宇宙开拓史》吗?

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

它是我自己最喜欢的一部超长篇,原因其实也很简单,因为这是我看的第一本哆啦A梦,在遥远的90年代初,他还是被译作小叮当来着。

这部作品是哆啦A梦超长篇系列的第二部,藤子老师在该作中融合了很多元素,我个人给它的定位就是“有太空科幻元素的西部风格超级英雄漫画”。下面,就由我逐条为各位看官老爷分析,同时加上一(很)点(多)私货。

 

一、 太空科幻色彩

这个应该很明显,漫画第一幕就是一场宇宙飞船的追逐戏:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》
《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

其实,这一作的一大看点就是欣赏F先生设计并绘制的各种宇宙飞船,硬朗的线条多样化的造型,无不体现着“藤子式”的飞船设计风格。而且利用宇宙飞船也可以更好地体现太空科幻色彩。比如图上罗普尔的家用货运飞船和卡尔太托矿业的武装飞船。

给一张武装飞船的特写,这些是我在这一作中最喜欢的飞船:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

还有罗普尔给大雄讲解翘曲空间跳跃原理时的配图:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

还有大雄在小行星之战后哆啦A梦解释为什么它会变成“超人”时的图片:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

当然还有到故事后期大反派吉拉民十分拉风的,既有公牛造型,又有蒸汽火车头外型元素的飞船,让他剽悍凶狠的作风尽显无疑:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

值得一提的是,这艘“公牛号”在结尾处的大决战中,将我们的“超人”暴打了一番,几近将大让大雄一行团灭:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

要不是胖虎一行的突然杀到,超长篇恐怕就只会出到第二集了:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

通过这些飞船我们也可以一窥“藤子”风格的太空科幻漫画是什么样的。其实,以太空飞船为主的太空科幻元素,在F先生的作品里经常可以看到,比如第六卷的宇宙小战争、第十三卷的白金迷宫,但是,能够如此密集的出现在同一部作品中的,恐怕就只有这部宇宙开拓史了。

 

二、西部风格

熟悉野比大雄的读者都知道,这个“一无是处”的主角有三样能力是逆天的:睡觉、翻绳和射击。翻绳在超长篇中不好表现,睡觉表现出来也没用。但是射击这项技能在超长篇的大冒险中可是用处颇大的。不过,大雄的射击能力在前十六卷的超长篇中似乎表现的并不多,我印象中只有这一部和第十六卷银河超特快中有过集中的表现。

比如第十六卷的银河超特快中:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

而在这一作中,枪战射击也是十分重要的元素,读者时不时地就可以看到枪战场景,无论是正派或者反派。

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

这是大雄、哆啦A梦和反派在农田展开的枪战,不过以大雄逆天的射击天赋,即使他在可亚星上没有所谓的超能力反派也一样会赢吧。

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

而这是反派二人组面对寻找棒球场的大雄一行人射击威胁他们马上离开可亚星的场景,并且通过这张图,我们可以看出……嗯,大雄和哆啦A梦才是真爱啊,他首先想到的不是去抱静香而是蓝胖子这不就说明一切了吗?

当然,枪战怎么能没有枪呢?上图正好就是除封面之外枪支第一次出现的场景,藤子老师特意用一个画格来给这支卡尔太托员工装备的制式手枪一个特写,与左轮手枪十分相似的造型,可以看出这只手枪浓浓的西部风格。顺便一提,大反派吉拉民装备的也是这款枪。

枪支的第二次出现是在胖虎一行人走后,大雄与罗普尔交谈的场景:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

同样也是左轮风格的手枪,不过是非致命性质的休克枪,后来罗普尔把它送给了大雄用来在可亚星主持正义,似乎可亚星上每个家庭都装备了这款手枪来自卫:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

这是老卡茂兰装备的手枪,虽然在穷凶极恶的卡尔太托保安队面前没起到什么卵用。

还有看似没什么卵用却在小行星上暴打卡尔太托保安队的地球玩具枪:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

同样是左轮手枪。果然左轮之于牛仔就像四次元口袋之于哆啦A梦,都是必不可少的灵魂装备啊。我不知道藤子老师是否参考了现实世界中的枪支为原型画出了这些,如果过,各位可以在评论中指出,谢谢了。

 

不过仅仅只有枪战场景应该还够不上有多“西部”,要构成西部风格还要加上另外两个元素:旷野和反派。

狭义的西部片场景应该是荒野中的美国小镇,比如在超长篇第十六卷中:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

在这一作中没有美国西部式的荒漠,不过我们如果把“荒漠”这个概念扩展一下,即荒漠代表着开阔空间带来的苍凉宏大的感觉,那么这一作还是十分符合的,不管是可亚星,还是外太空,甚至是在大雄的超能力“觉醒”之战中的作为场景的小行星,似乎都符合着一特征。

大雄第一次踏上可亚星藤子老师用的一整版的特写:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

下图则是大雄与哆啦A梦超人之力“觉醒”的小行星之战,它虽然体积很小,但在浩瀚无垠的宇宙做成背景的映衬下也算是凸显出了一种空旷的感觉吧。

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

另外说到反派,这一作中主要就是卡尔太托矿业的一干人等,对卡尔太托矿石的贪婪让这一帮人可谓是坏事做绝。如果没有大雄他们,可亚星的居民可真是像世界上还有的三分之二的人一样——生活在水深火热之中啊。比如本文第二张图,罗普尔仅仅是开飞船去买东西就遭到反派二人组的追杀——对一个十岁出头的男孩就能如此痛下杀手,卡尔太托矿业的人可真是心狠手辣啊。还有上图的小行星之战,同样如果不是大雄,罗普尔应该早就和他的爸爸一样,被“交通事故了吧”。除此之外,践踏农田,水源放毒——为了逼走可亚星的居民从而开采矿石,这帮人真是无所不用其极啊。

践踏农田:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

水源投毒:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

当然,还有那个最大的反派——吉拉民,请允许我留到最后一部分再说。

其实宇宙开拓史中期之后的主线情节不也十分符合西部片的套路吗:因为恶徒盘踞小镇而陷入水深火热的居民,被突然出现的牛仔英雄拯救,而且,既然被称为英雄,肯定是枪法了得的人物吧。只不过本作把小镇换成了整个星球,故事背景也科幻味十足,可内核还是很“西部”的。

此外,其实只要稍微仔细的看过漫画的,前传的故事情节总结起来也不难:

一部分厌倦了在科技发达但却过于拥挤的的母星上居住的人,选择成为拓荒者,去宇宙寻找新的家园,而罗普尔的祖先(很可能就是罗普尔的父辈)发现了土地肥沃、环境优美的可亚星并定居于此。但是由于可亚星上的卡尔太托矿石储量丰富,手眼通天、财大气粗的卡尔太托矿业在拓荒者们定居不久后便也来到了这里,开始了采矿作业。可他们马上就与拓荒者们产生了矛盾:因为矿石储量巨大,分布极广,甚至遍布于拓荒者们的土地之上,卡尔太托矿业便想将星球占为己有,便提议出高价收购拓荒者的土地。可是居民们又怎会轻易放弃祖辈辛辛苦苦开垦的土地,另一方面,卡尔太托野蛮粗暴的开采也对可亚星的环境造成了严重的破坏,这同样也让居民们义愤填膺,所以他们严词拒绝了卡尔太托矿业的要求。最终,卡尔太托选择对居民采取强硬政策,恐吓甚至暗杀在他们眼中的“激进”反对者,罗普尔的父亲就是其中之一,而他的死亡也被伪装成了小星上的交通事故,居民们就一直是在这样的氛围中生活——直到大雄的出现。各位,是不是听起来也十分的“西部”?

 

三、超级英雄

其实大雄在可亚星变成超级英雄的设定,肯定会让各位想到另一部、超级英雄开山鼻祖级的作品——超人。

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

下面是超人为什么力大无穷的解释,也可以说是超人的基本设定:

Superman was born on the planet Krypton. This planet is much bigger than Earth and therefore, has a greater gravitational force than Earth. When the planet was collapsing (either from the destruction of the core, or the civil war on Krypton) Superman’s father put Kal-El (Superman’s Kryptonian name) into a rocket destined for Earth.

On Earth, Superman discovered he had great strength. This has to do with the fact that he was now on a planet with a much weaker gravitational pull than that of Krypton. Superman can perform such magnificent feats of strength because Earth's gravity doesn’t affect him as much as Krypton's stronger gravity would.

超人,生于氪星,一颗远比地球要大的行星,因此,她有着比地球大得多的重力。当这颗星球解体时(由于氪星内核被破坏或者是氪星人的内战),超人的父亲将他放入逃生舱内并发射至地球

在地球上,超人发现了自己具有的强大力量,而这,正是由于地球相对氪星弱的多的重力所致。因为地球上的重力无法像氪星上的重力那般限制他的行动。

摘自国外的网站:

The Science Of Superman​www.scienceworld.ca

在1978年第一部超人电影推出

而超人在日本上映的日期根据某个不存在的网站介绍:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

那这部电影在当时的影响力如何呢?

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

刚过四级的渣翻译:该片以7465343美元的成绩创造了当时的圣节前一周票房记录,也以2762112美元打破了华纳首映日的最高票房记录,而在当年12月的从22日到28日的一周内,它还刷新了了当时的周票房记录(18517515美)。经过了有着四天假期的长周末的第三个上映周后,它就已经获得了13135498美元的票房,同时还打破了头18天的票房记录(43697365美元)。

该片最终在北美的总票房为1亿3千4百21万美元,海外的总票房则为1亿6千6百万美元。两项加总的全球总票房为3亿零21万美元。该位居在1978年度总票房榜第二名,历史总票房榜的第六名,可以说是当时华纳最成功的电影。

看到这个数据让我吃惊的是,在遥远的1978年,这部电影的海外票房居然高于北美本土票房,估计超人在当时不光在美国妇孺皆知,在海外同样也家喻户晓吧。

而宇宙开拓史呢?

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

由此,个人推测,作为超级电影迷的藤子老师在79年就已经听闻超人的大名,看过超人电影了,并且将超人的部分设定延用在了本作之中。还有一种可能就是,远在超人电影之前,藤子老师就已经接触过超人的相关作品了。其实在超长篇宇宙开拓史之前,藤子老师就已经把这个设定用在了中短篇之中:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》
《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

上面两张图是哆啦A梦第21卷的《前进!大雄超人》,讲的也是大雄在一个比地球重力要小得多的星球上当超级英雄惩恶扬善的故事,注意它第一次出现在读者中的时间,根据百科:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

它是早于宇宙开拓史1年的,嗯……应该算中篇的名作了。

综上,个人推测,我们大致可以勾勒出一个“大雄超人”的时间线了:藤子老师在79年6或7月份就观看了电影《超人》,并在一个月之后就借鉴它的设定画出了《前进!大雄超人》,然后又经过了一年多的构思后开始连载《大雄的宇宙开拓史》。当然,再次强调,这只是我个人的臆测。

至于大雄为什么在可亚星拥有超能力蓝胖子是这么解释的:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》
《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

真是非常藤子式的设定啊,尤其那句“就连大雄也是一样”,蓝胖子对大雄可真是真爱啊。就算在可亚星成为了超级英雄,大雄在地球始终还是“废柴”一个。

综上,藤子老师对超级英雄到底是个什么态度我想大家大概已经有个轮廓了——他似乎对超级英雄并不太“感冒”,相反,我想他正是怀着“强大的能力反而是一件坏事”的想法去创作哆啦A梦的,不论是超长篇亦或日常篇。在哆啦A梦中短篇中,一个经典的套路就是:大雄遇到麻烦(被欺负、考零分、不走运等等)→哆啦A梦拿道具帮大雄→麻烦解决(或者也没解决)→大雄开始拿道具胡闹→玩脱受到教训→开始再循环。

这些道具可以赋予大雄常人不具有的能力,可绝大多数时间最终的结果都事与愿违,哆啦A梦借给他道具的初衷却是让他最终能不依赖道具,成为一个独立自强的人。但本来弱小如鸡的大雄,拿到道具用顺手之后就心态膨胀失衡,开始胡闹,过于强大的能力让他从一个被欺负的人变成了欺负别人的人,最后再一次倒霉。本作也多少有这样的设定——虽然大雄在可亚星神挡杀神,可在地球上他却更倒霉了,因为可亚星上发生的事件,他和胖虎、小夫彻底闹掰,在日常生活中更是处于被孤立的状态:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》
《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

嗯……,我能说他更加倒霉了么?

强大的力量经常会使人会走上邪路——在大长篇中,拥有强大力量的人往往是大反派,比如魔界大冒险中的大魔王,白金迷宫中的机械城邦皇帝,强大的、不受约束力量的最终会走火入魔,成为毁灭的力量,一如本作中的卡尔太托矿业,雄厚的财力、近乎垄断的地位让他们面对可亚星丰富的矿产时几乎为所欲为,最终也使自己大祸临头——本作结尾,警方终于开展了对他们的调查:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

尽管F先生对超级英雄是如此的“高级黑”,可哆啦A梦在我看来却是一部“反超级英雄的英雄主义作品”。只不过,藤子式的英雄却也有着自己独特的设定:1、源自凡人——一个未来的处理品育婴机器人外加四个普通的不能再普通的校学生。2、团结不仅就是力量,而且团结才有力量。

藤子老师骨子里或许就是个英雄主义者吧,虽说比较另类。在他笔下凡人皆可成为英雄,尽管他们有这样那样的缺点——爱欺负人的胖虎,爱炫耀爱奉承人的小夫,爱洗澡到近乎洁癖的静香,以及日本“第一废柴”的大雄,还有来自22世纪的处理品机器人,可就是这人居然能一次又一次的拯救世界。英雄无关能力,而在于是否有一颗坚强善良的内心,这或许就是藤子老师要告诉我们的。

不仅如此,最后大家发现了没有反派是如何被击败的?并不是大雄和哆啦A梦的单打独斗,就跟之前图片描述的,如果不是胖虎一行人的及时杀到,大雄可能只会变成“公牛号”下“螳臂当车”的纸片人了

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》
《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

不同于西方超级英雄的“个人主义”,藤子老师更加喜爱东方似的“集体主义”,即使大雄在可亚星上实力超群:既力大无比,又能百步穿杨。可是能力毕竟有上限,在面对穷凶极恶的吉拉民时候在开始阶段也显得十分战五渣。但是当胖虎一行人赶到,“救世五人组”组队完成时,形势可以突然逆转、反败为胜。能力再大,亦有上限,在崇尚集体主义的日本,藤子老师有这样的观点也再正常不过吧。虽然反派可能所向披靡、法力无边,但单打独斗的他面对团结起来的“救世五人组”的时候,却也无能为力。而且考虑到哆啦A梦的主要读者都是儿童,向他们传达这种“珍惜友情,大家齐心协力解决困难”的想法也无可厚非吧

 

四、人物

这一部分我就说说我印象比较深的几个人物吧

 

1、 小克蕾姆

这个女孩儿我给我留下印象最深的原因也很简单,不同于前16卷超长篇其他另两个人气女性角色美夜子和丽璐璐,甚至是静香,虽然可能都喜欢大雄,但她对大雄的感情截然不同,个人觉得就是“崇拜式”的喜爱,在她见到大雄之前,她就应该早已知道了他是救了自己哥哥的大恩人:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

而在认识他后不久,她又见识到了大雄作为超级英雄在可亚星上行侠仗义的事迹。大家想如果你是小克蕾姆,你怎么可能不对这样的人崇拜:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

不仅如此这位超级英雄还十分的平易近人——大家都是同龄人,还能兴趣相投、玩得到一起:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

如果你是小克蕾姆,你又怎么可能不对这样的人产生好感呢?

不仅如此,我们的小克蕾姆还是个居家型女孩,性格温柔体贴,厨艺也十分拿手:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

相比于日常篇的绝对女主静香,藤子老师把小克蕾姆刻画得更像是个相夫教子的贤妻良母型的女孩,静香虽然也十分淑女,厨艺也非常了得,可在日常篇中也有着非常独立自我的一面:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

这是短篇42卷中的“身体互换的故事”。可以看到静香也是个有想法的姑娘,通过和大雄互换身体来干了她认为女孩子不方便干的事情(爬树、打棒球)。可以看出,在温柔的外表下,她也有一颗不甘于只当淑女的“狂野”之心啊

我们的小克蕾姆呢?简直就是温柔版的野比玉子啊。如果有这样一个女孩当家里的领导,夫复何求啊。

至于小克蕾姆这种性格形成的原因呢?应该是整个家庭对她的期待吧,就是希望她将来成长为一个什么样的人。她的父兄都是那种嫉恶如仇、赋予冒险精神的人,而她的父亲也应该死于卡尔太托公司的暗杀,并且一直也没有讨回公道。小克蕾姆作为最小的孩子,全家人也应该都希望她能有一个平安稳定的生活。所以小克蕾姆被培养成一个像野比玉子那样相夫教子的居家型女孩也不奇怪了。毕竟,家里有一个爱冒险的罗普尔已经够了,再来一个像魔美那样见义勇为的女孩那谁还受得了啊?

而美夜子和丽璐璐呢?我想她们对大雄的感情更多是源于并肩战斗、患难与共的冒险之中,是一种类似战友的情感:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

和小克蕾姆包含着“仰视”的偶像般的、崇拜式的,对大雄的喜爱之情不同,这两位“女神”对大雄的情感可以说是“平视”的,也更加符合超长篇中对“友情”的定义,同时与小克蕾姆的温柔体贴,小鸟依人不同,这两位也更加的独立、坚强,她们性格都是有一种“战士”的成分在里边的。不过在加强的外表下,她们也和小克蕾姆一样,有着一颗女性特有的温柔内心:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

“恋爱应与美夜子,娶妻当如克蕾姆”这就是我这个直男癌藤子迷的

Deep♂Dark♂Fantasy吧

值得一说的是,小克蕾姆与大雄分别后就真正是永别了,因为阻隔她们的不仅是空间,还有时间。像美夜子和丽璐璐,哆啦A梦尚可通过道具与她们重逢,甚至像扁扁这样的通过任意门就可以再会。可是小克蕾姆呢?要知道可亚星的时间流速是地球的24倍,因此即使大雄以后能够再次回到可亚星,小克蕾姆已经不会是大雄的同龄人了,详细的说明可移步藤子漫画的大神答主@Cristaldo的答案,戳这↑里↓

《哆啦 A 梦》里有哪些不为人知却又打动人心的细节?​www.zhihu.com

介绍小克蕾姆的是3.《大雄的宇宙开拓史》之离别。

在本作最后,面对不可避免的分离时,这个女孩又一次向我们展现了“教科书”级别的高情商:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》
《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

最终的分离到来时,查米妄图用“撒泼打滚”来阻止大雄他们回地球,或者说用这种行为来表达对他们的不舍之情;罗普尔虽然已经接受了大雄要回地球的事实,但面对如此突如其来的分别,仍然有些不知所措;而我们的小克蕾姆呢?乍看上去,像是接受不了这个事实,哭着离开众人,但是几幅图后,又来了一个小小的转折——原来她并不是单单因为伤心过度而走开,而是为大雄他们去取临别的纪念品:可亚星特有的雪花。相比于罗普尔,小克蕾姆则更进一步,她不仅已经知道分别不可避免,而且还知道在分别前这最后的时刻,为大雄他们还能做些什么——这束雪花,不仅是作为临别的纪念,也更加包含了在这将近一年的时间里对大雄他们为可亚星所做的一切的感激之情吧,分别无法避免,相见不如怀念。以上这一切都说明了小克蕾姆不仅温柔漂亮,还是个情商极高的女孩子吧。这样的一个角色,又怎能不让人心生喜爱之情呢?

 

2、罗普尔

这个角色作为本篇的事实上的第二主角,可能并没有其它超长篇中的“第六人”,比如美夜子和丽璐璐那般出彩,个人以为原因之一就是他并没有其它超长篇中的那些“第六人”一样的闪光点,或者能力超群,比如,还是美夜子和丽璐璐;或者身份高贵,比如扁扁和萨比奥;或者自带萌属性,比如皮皮和小不点。甚至连在地球上公认的废柴大雄都不如,毕竟人家可是在可亚星上拥有“超人之力”的男人——我们的罗普尔啊,仅仅是可亚星上的一个普普通通的十岁小男孩。

不过我们还是可以看出他的性格是什么样的,首先是非常的勇敢,其实本作正文第一幅图就已经表现出来了,一个年仅十岁的少年就敢驾驶飞船去往另一个星球,还有被卡尔太托的雇员在小行星上威胁时也毫无畏惧决不妥协,以及在最后只身一人去矿山打探情况,都显示出他异于常人的勇气,想一想我们十岁的时候都在干嘛吧。

可是啊,勇敢过度的另一面就是冒失,就是不顾后果,这点同样体现在罗普尔身上,最明显的就是在小行星上与卡尔太托保安队的对峙:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

如果没有大雄与蓝胖子“超人之力”的觉醒,恐怕他们一行人就要团灭了,除此之外,大雄和哆啦A梦与可亚星上的争端连半毛钱的关系都没有,罗普尔他却把这两个无辜之人也牵扯了进来,这也算不算是他冒失的表现呢?

至于结尾,独自一人去矿山考察,同样如果不是大雄的及时赶到他肯定也要领盒饭了:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

不过我还是想再说一遍:对于一个普普通通十岁的孩子来说,他能做到这种程度已经超越绝大部分同龄人了。

不仅如此,罗普尔还有另一个优秀的特质,那就是非常的独立:

不仅如此,他还有着日本人特有的“不能给别人添麻烦”的思维:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

所以,本作最后他独自一人去矿山侦察虽说是很冒失,可也符合他的性格:我们应该独立,要能够即使在没有超人帮助的时候,保卫自己的家园。

而且,他也做好了最坏的打算:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

所以,该怎么评价罗普尔呢?我想应该是这样吧:虽然他的能力十分有限,可却毕竟是一个勇敢独立的男孩子,做到了许多同龄人无法做到的事请,相对与他的年龄来说,他已经足够优秀了。

 

3、吉拉民

如果要我对这个角色用一句话总结的话,那就是:他是一个狠人——无论对自己还是别人。作为本作中最大的反派,其实我们的吉拉民大人出场时间已经很晚了,191页的吉美版漫画中,前三页是扉页,最后一页是图书信息,在第123页中他才姗姗而来:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

但就是在这不多的戏份中,他可谓是霸气十足,精明强干而又心狠手辣,而且无限接近成功。

首先是判断力超强,为什么卡尔太托矿业在可亚星的开放举步维艰呢?超人。那怎样对付他们呢?吉拉民大人一改之前主任一班人一次次的被超人胖揍送经验的做法:正面对决已经赢不了了,那我们就“玩阴的”。我虽然无法在可亚星上解决你,我可以让你来不了可亚星嘛。超人既然是外星人,那肯定是通过某种途径过来的,只要弄清他们怎么来的,就能想办法对付他们:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》
《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

这一步棋真可谓是一针见血,相比之前主任对超人他们的直来直去送人头,吉拉民可谓是直指要害,超人虽强,来可亚星也要按照基本法呀。于是,搞清超人秘密吉拉民终于出手了:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

其实他差点就成功了,不过这一幕的“全场最佳”必须给妈妈,她可是大雄的真・救命恩人,不然大雄就真的螺旋上天了。

除此之外,当大雄一行人利用道具伪装成落石潜入矿山的途中,也是吉拉民第一个发现他们的:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》
《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

其次,正如如上文所说,在我看来吉拉民最大的特点其实就一个字:狠。解决超人问题其实只是他大棋局中的一小步,而他最终的目的呢?

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

炸星取石,意不意外?够不够狠?thePeaceReligion也就是开个大铁鸟撞个百货公司,而吉拉民大人直接跨越式发展,真可谓正义限制了我的想象力啊。甚至,在他刚刚把计划提出来的时候,就连平日在可亚星上作恶多端的主任都感到可怕:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

可见,作为卡尔太托矿业的一员,吉拉民真的是为了目的不择手段。在一身牛仔穿着的外表之下,他却有着一颗为了上级命令不顾一切的精神,甚至是自己的生命。这听着是不是有些熟悉,像不像二战时期日本法西斯所谓的“武士道”精神?为了完成主君的使命不择手段,甚至连自己的性命也毫不在乎。请看下图:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

在卡尔太托的矿山警卫队全灭,自己的公牛号也被胖虎一行人打下来的绝对劣势下,吉拉民依然“负隅顽抗”,面对优势尽占的大雄,他居然提出决斗,这个套路像不像抗日剧中日本的大佐身边所有人都被干掉,而他自己提出和八路军领队单挑的情节?可是,这个时候,距离星球被引爆已经进入倒计时了,连他的同伙,主任都看不下去先跑了:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

那是不是可以说吉拉民只是个凶狠无比的莽汉呢?凶狠无比我想是的,可是莽汉未必。当时情况上文已经介绍了,可以说吉拉民这次的计划几乎就要失败了,尽管,还有一线生机: 核心破坏装置距离启动已经进入倒计时阶段了。所以,只要能在这短暂的时间内阻拦住大雄一行人,让他们无法破坏装置,那赢家还是卡尔太托矿业。而且,即使之后警方来调查,也会因为星球爆炸而死无对证。可是,当时吉拉民已经没有可以调动的力量了——除了他自己,因此,他除了亲自上阵,还有别的选择吗?

可以说这是一步险棋,可绝对是深思熟虑的行为——只要他不在乎将自己的性命赔进去。实际上,作为一个狠人,他的确也这么做了,只要拖到核心破坏装置启动,即使大雄一行再怎样神通广大,也绝对无能为力了,但代价就是自己也会为了这个计划殉葬。而且,他的算计也成功了,大雄自不必说,正跟他在决斗,而其他人呢?也大概因为担心大雄,“强势”充当热心围观群众而未对核心破坏装置采取行动:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

最后的结果,虽然神射手大雄赢了,可是当哆啦A梦他们根本就已经没有时间去破坏装置了,仅仅不到10秒钟星球就会被引爆:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

可是剧场版的大雄他们总是运气爆表:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》
《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

吉拉民大人,你并没有输给超人,你只是输给了藤子老师对主角的钦定啊。

那么,这位本作中最大的反派到底该如何评价呢?我的意见很简单:一个有着西部牛仔外貌与行事风格的——武士道分子。

 

4、小卡茂兰

我将最后一个名额留给他的原因也很简单:他真的就是我们日常生活中的每一个普通人,他也教会了我怎样做一个好人,一个普普通通的好人。

小卡茂兰既不像大雄一样有在可亚星着超能力,也不像罗普尔那样的勇敢独立,他只是一个普普通通的人,一个在可亚星上再也平凡不过的农家子弟,在面对卡尔太托保安队向自己父亲的施暴时,他也与其他可亚星人一样显得如此的无能为力:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

也许跟很多人应该和我一样,在他刚一开始出场时,对他的印象不是很好:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

“一定是个未开发的星球吧”,嗯……一上来就开了个星球炮,把看漫画的你我都饶上了,合着我们都是野蛮人呗,你说大家能对这位小哥有好印象么?

同时和我们一样,他也有着自己的女神——小克蕾姆,虽说人家对他肯能并没什么感觉吧:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

看看他这小眼神,一脸的不屑,为啥?你抢我女神了!她喜欢你吗?这个……你能把我咋地?不能……虽然自己喜欢的女神喜欢大雄,可是大雄在可亚星将近一年的时间里,小卡茂兰从来没有主动刁难或者对大雄他们使坏,这不也体现了他难能可贵的一点:私怨和公义分明,不会因为对大雄他们有成见而向卡尔太托出卖他们。当然,各位或许会问,吉拉民不就是从他口中知道的超人的秘密而炸毁飞船的吗?可是请再想一想,一个十岁的孩子,面对明晃晃、冷冰冰的枪口,穷凶极恶的歹徒,他还有什么别的选择吗?被逼无奈和主动出卖还是有本质上的不同吧。

同样的,他也和我们一样,面对自己导致的不可挽回的事态而悔恨,

虽然像我上文中说到的,他其实对这件事也不必要负什么责任:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

一见面就痛哭流涕忏悔的小卡茂兰,估计都被胖虎他们以为是神经病了吧。可如果不是他开着飞船载着胖虎一行人及时赶到矿山的话,大雄他们早就被被吉拉民二维化了吧,他应该是一个对剧情起到关键性影响的小角色。

就像我之前说的,我在他身上也看到了社会上每一个普通人的影子:长相平凡,有自己心仪的女神,虽然人家对自己没感觉甚至从没注意过自己;没有什么特别突出的能力,也会对身边优秀的人有这样那样的意见甚至是不满,可是也从没有伤害过其他人;会对自己犯下的过错悔恨不已,而且会尽全力去弥补。尽管有这样那样的不足,可本质上是个好人。藤子老师用几幅不多的图格就能刻画出这样一个个性鲜活而又真是的人物,这或许就是大师的功力所在吧。

 

五、杂谈

1、我觉得值得注意的一点是,从这部作品开始,藤子老师创作超长篇的构思走向成熟。在这部作品里,我们看到了“救世五人组”的粉墨登场,这是前作《大雄与小恐龙》没有的——该作最后的决战,其实是描写的是大雄和哆啦A梦去偷猎者的秘密基地营救静香、胖虎和小夫:

《《大雄的宇宙开拓史》——科幻外衣下男人的浪漫》

即使从全作来看,也并没有“拯救世界”内容。相反,该作的主线是回家路上的“大冒险”,一行人必须到达大雄书桌的位置时光机才能回到20世纪。可是到了《大雄的宇宙开拓史》,拯救世界这个主题头一次出现在了超长篇中,而且还是《哆啦A梦》中五个核心人物一起完成的。所以大家调侃的“救世五人组”在超长篇中的头一次出现也是在本作。从此之后,“救世五人组”成为了超长篇中一个很重要的模式甚至是核心模式,通过它,相信也能体现出很多藤子老师想要表达的东西:友情、团结、冒险、坚强等等。

2、 “第六人”的第一次出现

大家都知道大长篇中除了五个核心人物之外藤子老师还会设置一个第六人,并且为他或她安排出不亚于这五个人的戏份,而且他或她通常还会和五人组一同冒险,比如丽璐璐、美夜子、扁扁等,而本作中的罗普尔,也是这样的一个第六人。而之前一作的《大雄与小恐龙》中,“第六人”的角色并不明显,因为皮皮毕竟只是一只恐龙,能用它表现出的东西相比有智慧的人(美夜子)或者更广义上的智慧生命(丽璐璐)而言还是有些少,当然,我不是说《大雄与小恐龙》就不如其他作品,因为动物比人本身就要“抢戏”,而且藤子老师把用恐龙表达不出来的东西转移到了其他角色上,无论是正派还是反派。

罗普尔的出现,为以后的超长篇奠定了另一个核心模式,即5+1模式,五个核心人物加上另一个在每一部超长篇中起重要作用的“第六主角”,这个角色通常以正面形象描写,与五个人一起进行冒险,也通常借由他或她表现作品的主旨。从这个角度看《大雄与小恐龙》在前16部超长篇中也是独一无二的,因为除它之外,似乎就再也没有一部超长篇会花如此大的笔墨去描写一个非智慧生命了。

3、新老版电影

本来想写的,但考虑到这个话题本来就够另写一篇长文了,所以就先挖个坑吧,至于以后能不能填上,就“随缘”吧

 

 

以上,就是我对《大雄的宇宙开拓史》的“一点”感想。虽然它可能并不如《大雄与铁人兵团》、《大雄的魔界大冒险》等其他名篇那般光彩夺目,但是在我心中它永远是超长篇中的最佳作品,通过本作,藤子老师对超长篇的创作思路也开始成熟,可以说这也是一部超长篇中的过渡性作品吧。此外,这部作品虽然杂糅了很多元素,却也并不显得杂乱与违和,这也是大师的功力所在吧。总之一句话,在众多超长篇中,它可能略显平凡,可它也足够称得上伟大。

本文发表于《哆啦A梦的壁橱》,未经许可请勿转载。

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