2019年,日本动画电影进入了“后君名时代”的产量井喷时期。由2016年《你的名字。》热映所推动的一波动画电影企划浪潮,经过3年时间进入了扎堆上映的成果阶段。从原惠一的《Birthday Wonderland》、今石洋之的《Promare》,到渡边步的《海兽之子》、汤浅政明的《若与你共乘波浪之上》,再到新海诚本人的“后君名”首作《天气之子》,今年令人瞩目的日本动画电影可谓是目不暇接,一部接着一部。而在其中,我当然不会错过多年来的本命——哆啦A梦剧场版。距初次登上大银幕已近40年的哆啦A梦,在2019年会呈现一部什么样的作品呢?从《大雄的月球探险记》标题揭晓开始,我就一直期待和关注着。

本作的监督是八锹新之介,编剧是辻村深月。前者对于哆啦A梦迷来说是并不陌生的,曾先后担任《新大魔境》和《新日本诞生》监督,此次将是八锹监督首次尝试动画原创的哆啦A梦剧场版。后者则是日本文坛近年炙手可热的人气作家之一,直木赏和书店大赏双料得主。辻村深月擅长创作青春和女性题材推理小说,代表作有《没有钥匙的梦》、《镜之孤城》、《冰冻鲸鱼》、《使者》、《告别世界的最佳方式》等。特别是,辻村深月从小喜爱《哆啦A梦》等藤子・F・不二雄的漫画作品,深受藤子老师「すこし・不思議」创作思想的影响,是一位深度的藤子漫画爱好者。此前她先后创作了涉及哆啦A梦题材的长篇小说《冰冻鲸鱼》以及短篇小说《灵魂时光机的永远》,并曾参与编写《哆啦A梦名言集》一书。因此,当《月球探险记》监督&编剧的组合随影片标题一起发布时,立刻成为了在哆啦A梦迷中间引发热议的话题。继真保裕一、川村元气之后,哆啦A梦剧场版再次由一位知名作家担任编剧,辻村深月到底会给我们带来一个什么样的故事,非常令人好奇。

《《大雄的月球探险记》感想:超能力与想象力》

怀着这样的期待,走进电影院,近两个小时的时间过去,当平井大《THE GIFT》的旋律响起,影片落下帷幕时,我确信:这是2017年以来连续三年原创的哆啦A梦剧场版中,最优秀的一部作品,可以与此前水田版七部原创剧场版中最优秀的《大雄与秘密道具博物馆》(2013)比肩。2017—19年的连续三部原创剧场版,高桥敦史、川村元气、辻村深月,三位编剧可以说都是表现出了强烈的创作意图和野心,给哆啦A梦剧场版这个系列注入了新的活力。而相比前两位“宫崎骏弟子”和“王牌制片人”,看来还是最后这位“直木赏作家”的功力和段位更高。辻村深月和八锹新之介不愧是藤子老师的忠实粉丝,他们创作出了一部充满「すこし・不思議」味道的、藤子式的SF作品。

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影片的剧情从类似藤子老师原作《日本诞生》、《云之王国》那样的“种田流”故事开端,以短篇原作的《异说俱乐部徽章》为蓝本,大雄的想象力在哆啦A梦道具的辅助下,构筑了梦幻般的月兔王国。这种搭建专属于小伙伴的空想乐园,用科技手段把童话空想具现化为实境,然后和小伙伴们一起分享美景美食的剧情,历来是哆啦A梦剧场版系列中我喜欢看到的桥段。此次月兔王国的旅程同样如此。就在这个搭建月兔王国过程中,剧情的另一条线索也在铺展:一个戴着帽子、看起来酷酷的银发少年,与大雄在夕阳下的芒草前邂逅了。熟悉哆啦A梦系列的爱好者可能知道“东京都练马区月见台芒原”这个原作中大雄他们居住的小镇的地名。这一次,可真的是把字面意思上“芒草的原野”展现在大银幕上了(当然八锹监督后来表示他在构思这个场景时一开始还真没想到“芒原”这个地名,有点巧合的意思。不过“月见台”和“芒原”这个地名的组合,显然本来就是得名自日本赏月时要供奉芒草的习俗,确实不是偶然的。)而这场男主角与神秘银发少年的邂逅,也在观众中诞生了一个非常有趣的梗——“硬核催更”——因为这个场景的构图实在太像《EVA》中碇真嗣与渚薰邂逅的场面了。并且按照EVA新剧场版渚薰也是从月球而来的神秘银发少年。更有意思的是,2017年《南极大冒险》、2018年《金银岛》两部哆啦A梦剧场版也都有EVA的梗,三年的场面还分别和EVA新剧场版“序——破——Q”的顺序对应。于是大家纷纷开玩笑说:这是在催庵野痞子把已经过了7年还遥遥无期的EVA新剧场版第四部赶紧做出来啊!

《《大雄的月球探险记》感想:超能力与想象力》

(网上有一部流传很广、完成度非常高,融合哆啦A梦与EVA剧情的同人漫画《大雄的人类补完计划》,所以可以把连续三年剧场版中的EVA梗和漫画中的画面对应起来)

回到剧情本身。银发少年转天成为了大雄班上的一名神秘转学生,自我介绍名叫“月野露卡”(话说大雄妈妈的声优,年轻时可是演过一个名叫月野兔的传奇角色…)。露卡同学很快就展现出了各种不可思议的超能力。熟悉藤子老师作品的人,在这里可能会开始发现,露卡同学的瞬间移动、念力等超能力,与藤子老师的一部代表作《超能力魔美》女主角的各种超能力非常相似!果然,在露卡跟随大雄他们一起前往月兔王国的旅行中,由于一场意外而揭晓了露卡的真身:他是和其他十位伙伴一起生活在月球背面的“埃斯帕尔族”(Esparu)——《超能力魔美》中的“超能力者”被称为“ESPer”,日语发音正是“埃斯帕”。显然埃斯帕尔族的名称和设定都是向藤子老师原作致敬。

《《大雄的月球探险记》感想:超能力与想象力》

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(可爱的埃斯帕尔小姐姐露娜,在发动超能力时做出了与《超能力魔美》主角佐仓魔美一样的手势。)

埃斯帕尔族并不是“普通”的外星人。随着故事的不断推进,他们的真相一点点展露出来:11位埃斯帕尔都是一千年前“辉夜星”的科学家戈达尔博士夫妇制造出来的人工生命体,拥有各种神奇的超能力,瞬移、念力、心电感应、预知等大部分能力都是与《超能力魔美》相同的。而且,他们还具有长生不老的特质,身体和心智在少年或儿童时代就停止了发育。《月球探险记》整个影片的剧情,在这一真相揭晓后,也就从月兔王国的有趣探索一转而进入了围绕超能力者与一个衰败文明的宏大故事,开始了疾风怒涛般的快节奏展开。因为身体里的超能力,一千年前埃斯帕尔们被迫与“父母”永别而流落宇宙,一千年后又被辉夜星的统治者迪亚波罗(这个名字显然也是个明显的梗…)紧追不舍。影片在这里涉及了藤子老师《超能力魔美》原作中一个颇为深刻的话题:如果真的有超能力者,他们和普通人之间的关系到底是怎样的?仰慕、敬畏、恐惧、利用、压榨、平等相待,影片中辉夜星众人与来自地球的主角们对于埃斯帕尔表现出了各种各样不同的态度,无疑延续了《超能力魔美》对这问题所做的思考和探讨,是一个很值得回味的地方。

《《大雄的月球探险记》感想:超能力与想象力》

(《超能力魔美》对超能力者与普通人的关系进行了较深入的探讨。)

本片前后描写了两个空想的世界,月兔王国和辉夜星,恰成鲜明对比。前者是大雄用想象力塑造的乌托邦乐园,后者则是多年来水田版原创剧场版中首次出现反乌托邦式社会的图景。影片详细展现了辉夜星因卫星被毁而尘埃遮天蔽日,无法利用恒星能源,所形成的资源紧缺、等级森严的极权社会,特别是还有贫民区和普通人的生活描写。这个虽然技术高度发达但非常阴暗的反乌托邦式社会图景令人印象极为深刻。相比之下,去年剧场版《金银岛》川村元气的写法就太“世界系”了,与末世有关的剧情聚焦在主角一家人的遭遇上,完全没展现那个破灭的世界线的社会面貌。

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进入围绕辉夜星和埃斯帕尔的主线剧情后,辻村深月使用了她作为推理小说家善于设置伏线、注重逻辑性的笔法,各种伏笔一个接着一个,无论是静香使用过适应灯所以能摘下徽章这种细节,还是野比兔的逆向工程能力与“定说徽章”的发明,以及戈达德和迪亚波罗的真实身份这些剧情的关键点,编剧处理得都很巧妙。迪亚波罗真身是AI的设定揭晓以后,让辉夜星这个反乌托邦看起来就像是藤子老师原作《海底鬼岩城》亚特兰蒂斯和《白金迷宫》查摩查星的合体一样,令漫画原作的老读者很有感触。而戈达德(名字显然是致敬历史上液体火箭的发明者)真实身份是戈达尔博士的后裔,则有一种意料之外而情理之中的感觉。由于戈达德和露卡外表上的年龄差,很多观众一开始都会往“我是你爸爸”这样的方向猜,但结合埃斯帕尔不老不死的设定,一千年后的后代才是情理之中的设定。一千年前“父母”所留下的思念,最终成为了给辉夜星带来光明的力量,这也是令人感动的。决战中,迪亚波罗宣称“辉夜星人的想象力给他们招致了毁灭”,哆啦A梦针锋相对地回应“放弃想象力的那一刻才是破坏开始的时候”。正是由大雄漫无边际的想象力所创造出来的月兔王国,成了翻转战局的决定性因素,由此呼应了全片对于“异说”和“想象力”的强调——想象力是创造未来、推动历史的动力,文明就是在异说和想象的不断涌现中前行的。

所以,《月球探险记》是剧情完成度相当高的一部作品,辻村深月和八锹新之介在影片上映前的访谈中提到的“科幻悬疑”等要素确实有很好的表现。而且,在人物塑造上本片也非常可圈可点。除了哆啦A梦和大雄两位绝对的主角,静香、胖虎、小夫都有充分的活跃。夜晚准备集合出发前的一段人物描写,表达了主角们的个性和内心变化,非常感人。

《《大雄的月球探险记》感想:超能力与想象力》

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(这段描写还被做成了一组十分高质量的海报。)

埃斯帕尔中的露卡、露娜和阿尔,以及吉祥物一般的“龟兔”——莫佐龟和野比兔,更是令人印象深刻。我非常喜欢露娜温柔体贴的大姐姐形象。特别是她说出“辉夜姬就是我啊”的时候,简直太萌了。还有其他八位龙套埃斯帕尔虽然戏份不多,但是其中蓝色短发的小姐姐贝儿(贝露)也很帅气很圈粉。

《《大雄的月球探险记》感想:超能力与想象力》

《《大雄的月球探险记》感想:超能力与想象力》

(同人插画:11位可爱的埃斯帕尔们,转自pixiv:id= 74424752)

《《大雄的月球探险记》感想:超能力与想象力》

《《大雄的月球探险记》感想:超能力与想象力》

(同人插画:辉夜姬露娜,转自pixiv:id= 73731423)

当然,本片并不是完美无缺的。虽然我很喜欢这一部的人设和背景作画,人物作画也没有去年过于手舞足蹈的夸张感,但是今年“大场面”的动作戏,演出和作画好像不如去年那么强大,画面表现力差了一些。八锹新之介监督过去给我的一个印象是,相比“大场面”,他更善于表现一些抒情和反映人物心情变化的段落。比如前面提到今年印象最深的场景是夜晚集合出发前那一段,让我有点想起同样是他监督的《新大魔境》中,扁扁和五人组先后走向战场的片段。还有一开始芒草前邂逅的片段,作画也非常不错(根据访谈资料,这里的原画是特意请山森英司负责的)。但是决战打反派时的演出风格,也和《新大魔境》战斗高潮时奏响《实现梦想的哆啦A梦》变奏的感觉有点像,显得紧张感不足而有一种热闹欢腾的嘉年华感觉。再加上影片的配乐到了后半段也显得有些掉线,所以就有一种故事很棒,但是视觉和听觉的表现力还差一口气的感觉。另外,这一部起用影视演员为部分重要角色客串配音,也导致了一些问题。广濑爱丽丝(露娜)我觉得还不错,声线跟大姐姐的人设比较符合。然而柳乐优弥(戈达德)一开始听着还行,后面棒读感越发严重,特别是在关键的地方完全没有发挥出演技,令人出戏。柳乐优弥当年是戛纳电影节史上最年轻的影帝,只能说明演员和声优还是有些隔行如隔山的吧。

《《大雄的月球探险记》感想:超能力与想象力》

(2018年剧场版《大雄的金银岛》总作画监督龟田祥伦为《大雄的月球探险记》所画的应援图。)

总之,《大雄的月球探险记》在整体上是一部很不错的作品。影片在日本上映期间连续六周位列周末电影票房冠军,刷新哆啦A梦剧场版系列的连冠纪录,总票房也位列历代39部哆啦A梦2D剧场版的第二位,取得了巨大的成功,可谓实至名归。期待下一部作品能更加精彩。

 

参考:

辻村深月&八锹新之介访谈(2019.2):https://dora-world.com/doraeiga2019_special

(本文写作时还吸收了一些s1论坛《哆啦A梦:大雄的月球探险记》讨论楼中的内容:https://bbs.saraba1st.com/2b/thread-1778504-1-1.html

本文发表于《哆啦A梦的壁橱》,未经许可请勿转载。

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