原惠一监督以《蜡笔小新》剧场版成名,之后他在过去十年间陆续制作的几部动画电影,《河童之夏》、《意外的幸运签》、《百日红》,都是很有特点的作品,值得一看。不过,我自己作为藤子·F·不二雄漫画的爱好者,特别想说的是,原惠一还有一个非常大的贡献,就是曾致力于藤子作品的动画改编,他也是缔造1980年代《哆啦A梦》大山版全盛期的关键人物。

《哆啦A梦》是原惠一担任分镜和演出的第一部作品。当时,《哆啦A梦》已经结束了早期的“日播版”(日本称为“帯番組”,第1-617话,1979年4月2日-1981年9月23日),转入每周一集(通常为两话)的播出体制并长期稳定下来。在1981年10月对人设以及背景美术等方面进行调整、以改变此前日播版相对粗糙的画面制作之后,到了1984年1月(从第745话起),又换上前一年开始担任剧场版监督的芝山努出任TV版的首席导演。原惠一正是在此时开始参与负责TV版的分镜和演出,并且在这年的剧场版《大雄的魔界大冒险》担任芝山努监督的演出助手。据原惠一自述,当时芝山努制作的分镜非常精彩,给他带来了很大的冲击,他开始学习和模仿芝山努在时间控制和节奏掌握等方面十分高超的分镜技巧。与此同时,素来抱有“藤子作品是大人也值得一读的漫画”这样观点的原惠一,也开始在他负责分镜和演出的TV版集数中尝试独特的演出风格,试图做出具有实验性的、而非“仅仅是子供向”的《哆啦A梦》动画。这一改变不久即受到关注,动画评论人小黑祐一郎曾在1986年12月做出这样的报道:

《动画导演原惠一与《哆啦A梦》》

(小黑祐一郎:第286回 原恵一の『ドラえもん』

2010年,小黑祐一郎回顾了这篇报道,并就此撰写了进一步的评论《原惠一的“哆啦A梦”》。他在文中指出,原惠一强烈地改变了《哆啦A梦》动画的演出风格,大胆地运用各种角度的镜头与奇妙的画面构成,甚至使有些画面具有了“不像是动画”的写实感。总的来说,芝山努担任监督、原惠一参与制作以后的《哆啦A梦》,与1981年之前播出的早期集数相比,画面构图大为精细,更能表达藤子·F·不二雄漫画原作的魅力。但是,在受到观众好评的同时,原惠一所做出的变革也在制作组内部引发了争议。2017年10月,东京国际电影节举行“电影监督原惠一的世界”特别上映活动前夕,原惠一有一篇只涉及《哆啦A梦》和《超能力魔美》,也就是专门回顾他从事藤子作品动画改编时期的访谈:「ドラえもん」「エスパー魔美」...藤子作品をアニメで描く喜びと葛藤

其中他特别提到了当时《哆啦A梦》制作期间他与原画的争执:“(对于带有实验风格的《哆啦A梦》)喜欢的人自然有,但也有人觉得我过分了。有些画师对我很不满,起了争执。甚至有‘原导演的作品我不想参加’这样的话。”实际上,当时的情况是,《哆啦A梦》在作画方面的人手不算多,而且一些原画已经习惯了此类日常喜剧动画固有的作画套路,所以对原惠一带来的改变很抵触。再加上原惠一是《哆啦A梦》漫画迷,遇到原作中自己喜欢的故事,还会把分镜的细致程度往上增加(访谈中他回忆到,自己曾因非常喜爱原作《哈里的尾巴》这一话,而在制作分镜时画了比一般TV动画多出一倍以上的工作量)。有些原画对此不满也就很自然了。根据维基百科上的说法,当时总作画监督中村英一不得不充当原惠一和画师之间的仲裁。

以下是原惠一担任分镜和演出、1987年播出的第906话《红鞋女孩》截图,部分反映了原惠一在《哆啦A梦》中所尝试的一些“实验性风格”。幼年大雄被迫欺负青梅竹马的小侬之后强烈懊悔的心情、大雄穿越时光与小侬重逢的场面,以及最后小侬乘坐的汽车远去消失在雾气笼罩下的码头,这些画面都十分具有表现力。同一个故事做出了和1979版相当不同的感觉。

《动画导演原惠一与《哆啦A梦》》

《动画导演原惠一与《哆啦A梦》》

《动画导演原惠一与《哆啦A梦》》

《动画导演原惠一与《哆啦A梦》》

《动画导演原惠一与《哆啦A梦》》

《动画导演原惠一与《哆啦A梦》》

附《红鞋女孩》过去三个版本的合集:【三个版本】红鞋女孩_综合_动画_bilibili_哔哩哔哩

分别是1979年5月18日大山版第41话(分镜:川田武范/演出:森胁真琴)、1987年3月6日大山版第906话(脚本:水出弘一/分镜&演出:原惠一),以及2007年4月20日水田版第86集(脚本:大野木宽/分镜:铃木孝义/演出:渡边温子)。

《红鞋女孩》是原作中极其让人难忘的、关于青梅竹马的经典故事,充满了童年回忆色彩。漫画原作发表于1974年9月,后收入单行本第6卷、大全集第2卷。2017年10月27日,第4次动画化(脚本:铃木洋介/分镜&演出:钉宫洋):【连载】哆啦A梦新番499 【幻梦&哆啦+银光】(后半集)

原惠一的新风格最终深刻地改变了《哆啦A梦》这部动画。有兴趣的话,可以从大山版前617话和第745话以后各自随便抽出一集来,看一看画面表现的差别到底有多大。因此,在日本一些哆啦A梦爱好者的心目中,原惠一的地位很高。2005年大山版TV动画最后一集的前半部分,还特意重播了1984年他担任分镜的《哈里的尾巴》。后来原惠一不仅受到哆啦迷的尊敬,就连从80年代末开始参与负责分镜演出、2005-2017年担任水田版《哆啦A梦》第一代监督的善聪一郎,也曾说过自己要模仿原惠一的演出风格。2007年开始参与负责分镜演出、2017年起担任水田版第二代监督的八锹新之介,更是曾表示自己加入shin-ei动画就是受原惠一作品影响的结果。原惠一曾受到藤子·F·不二雄和芝山努监督的深刻影响,而他自己的尝试后来又影响了《哆啦A梦》的后继制作者。

1987年,同样是藤子·F·不二雄漫画的《超能力魔美》动画化,成为原惠一担任首席导演(监督)的第一部作品。《超能力魔美》是藤子·F·不二雄在“超人/超能力”题材方面的代表作之一。故事围绕突然发现自己拥有瞬移、读心术等超能力的中学女生佐仓魔美展开,剧情基本是加入一点科幻和奇幻色彩的日常单元剧,内容深入社会现实,但又有不失趣味性的活泼描写。例如魔美在故事中经常作为画家父亲的人体模特出镜,使得“福利”画面的频繁出现成为本作具有话题性的特点。已故著名作家小松左京为《超能力魔美》所撰写的感想就着重提及了这一话题:“…《超能力魔美》所呈现的是一种娇柔的情欲,这股情欲中飘荡着由‘女童’蜕变为‘女孩’,却又马上要变身为‘少女’的氤氲,而我终于明白我所享受的是一份思绪,是一份爱怜那朵在情欲中即将绽放的花蕾香气的思绪”(这篇书评附录于《藤子·F·不二雄SF短篇完全版 4》)。更为重要的是,“日常系SF”作品类型的魅力在这一作体现得十分鲜明。作品中既有超能力所带来的不可思议,更有随着魔美介入各种事件而观察到当时社会的角角落落和各种人群,使读者感受到相当强烈的现实感和历史感(后者主要是对于今天的读者而言)。原惠一监督的动画版,在原作基础上增加了不少高质量的原创故事,因此被评论家小黑祐一郎列为“80年代重视生活感的4部动画”(《我是小甜甜》、《棒球英豪》、《超能力魔美》、《橙路》)之一。作为社会派的“魔法少女”动画,是一部相当优秀的作品。然而,初次担任监督的原惠一在制作过程中却也遭遇了很多挫折。他心目中的佐仓魔美不是时髦华丽的“超能力少女”,而是想把她作为使用超能力的平凡的中学二年级女生来加以描写。《超能力魔美》在原惠一看来应该是一部表现藤子老师原作的精神、以人的爱为主题的作品,因此与希望将动画做得更加花哨热闹的电视台人员有不少矛盾。好在原惠一坚持了下来,不仅将藤子老师原作中的故事几乎全部动画化,还原创了类似第54话《蒲公英咖啡》、第96话《我们的TONBI》这样颇具个人色彩的故事。原惠一认为,《超能力魔美》单元剧的故事中,各集出场的配角是非常重要的,他们具有各自不同的个性,并且在与男女主角的互动中推进剧情的发展。因此,原创剧集中也描写了一些很有特点、给观众留下较深印象的角色。例如第114话的美术模特“早苗”:

《动画导演原惠一与《哆啦A梦》》

《动画导演原惠一与《哆啦A梦》》

以及第117话沉默寡言的文学少女“藤野沙织”:

《动画导演原惠一与《哆啦A梦》》

剧场版《星空下跳舞的人偶娃娃》中,人偶剧团的男女青年更是如此。原惠一曾表示,“《魔美》剧场版的人偶剧团是我自己的投影”,反映了他当时无法完全做出自己理想中的动画、梦想与现实差距下的挫折感。《星空下跳舞的人偶娃娃》作为1988年哆啦A梦剧场版的附映中篇上映,与一同上映的哆啦剧场版不同,当时并未受到儿童观众的热烈欢迎(《魔美》TV版的受众原本就与《哆啦》有一些年龄上的差别),然而一些陪同小孩观看的父母却有被影片剧情所感动到。影片的主要内容是人偶剧团的青年们面对梦想与现实碰撞的故事,人生道路选择、不甘心的青春、受到挫折考验的情感,在之前和之后的哆啦A梦中篇附映里都没有与之类似的题材。影片较为细腻地表现了人物的心情变化,以及当时的一些社会风貌。如今这部作品已被视为哆啦A梦剧场版历代附映中篇里最为特殊的一部。

《动画导演原惠一与《哆啦A梦》》

对于将喜爱的藤子作品改编成动画的这段经历,原惠一始终非常看重。他认为藤子·F·不二雄对他的影响是强烈而持久的:“藤子老师的作品里,严肃与幽默的内容交织在一起,收放自如。而我们这些人却常常过分拘泥于追求戏剧性,结果做出了毫无幽默感的作品。和藤子老师漫长创作生涯中所钻研的技艺相比,我觉得自己还不够成熟。”从《超能力魔美》开始,原惠一在1987-1992年的5年间连续参与3部藤子动画的制作(后两部是《大耳鼠芝比》和《21卫门》),并且其中《21卫门》也由他担任首席导演。这一制作团队后来发展为《蜡笔小新》制作组的前身,而《小新》剧场版成为了原惠一电影监督生涯的里程碑。最终,在2002年的《蜡笔小新:呼风唤雨!战国大合战》之后,原惠一成为一名独立的动画电影导演,也由此开始了更加具有“作家性”的创作生涯。

 

参考资料:

本文发表于《哆啦A梦的壁橱》,未经许可请勿转载。

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可爱的蓝
可爱的蓝

看完之后对漫画分镜有了初步认识,帖子非常注重细节,句句珠玑。
看哆啦是很享受的事情,画面感很强,每一幕都值得珍藏!