协力:Shimmer

《创作者手册》的上半部分,我们推荐了一些话题,同时给出了一些网站。每一家都容纳着足量的写作素材。而我们现在要解答的,是作者们写完稿子后将要面临的一些问题——投稿问题、规范问题、引用问题以及版权问题。

5. 向哪里发表作品?

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稿子写好了,下一步便是发出并产生讨论。不过在刚开始走上写作道路的时候,稿件投放技巧的缺失会导致推送的不足,从而对讨论收益产生巨大的负面影响,进而打击到创作者的写作积极性。那么,向哪里投稿便成为了一则重要的问题。我找出了五种比较好的投稿方向供参考。

5.1 知乎专栏:哆啦A梦的壁橱

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“壁橱”,即这篇文章所首发的专栏。壁橱是2017年年初建立的,现在经过陆陆续续的投稿,已经吸引了3700余名关注者。如果要新加入知乎的创作者想要在这里发表哆啦A梦相关文章的话,壁橱会是一个很不错的选择。不过,壁橱现在以“创造价值内容”为理念,只能接收有一定阅读意义的完整文章。同时需要提醒的是,硬核类文章的受众普遍偏少。所以在写作的时候,如何把握“趣味充足”或“深入浅出”,是一个需要作者自行思考的问题。

当然,以上的说法都是建立在“以浏览量为主要目的”这一前提上的。虽然更高的互动量能为作者带来不小的动力,但“壁橱”作为一处动画/漫画类作品的交流平台,所提倡的最终目的并不是“浏览量”,而是“良好的心情”。功利有功利的好处,随性也有随性的快乐,至于要怎样写的问题,大家自行拿捏吧。

质量较低的文章虽然很少能通过审核,但作者可以联系专栏编辑询问文章还有哪些改进空间。

投稿方式:点进下方链接后找到并点击“投稿”字样。

5.2 百度贴吧:机器猫吧

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机器猫吧容易被感知的优缺点,都集中在“作为论坛的贴吧”上,而不是在“作为投稿平台的贴吧”上。作为曾经的普通吧友、后来的一线吧务以及现在的看客,我想我在评判百度机器猫吧优劣的事上,还是有一定话语权的。

贴吧的最大优势在于积淀,包括帖子内容上的积淀和贴吧成员上的积淀。机器猫吧创立至今已经有十余年了,这些年间有无数用户来来往往,其中一小部分沉积在了贴吧里。虽然他们的数量不多,但水平还是够的。这些人能提供一定的高质量回复。而那些积淀下来的精品贴,也可以用作写作的素材或参考。同时,得益于百度贴吧这一载体,机器猫吧一直自带着一定的流量。

但硬币都是有正反面的。机器猫吧在承受着流量带来的活跃度时,也注定要承受大流量带来的低质量——贴吧发帖时没有知乎专栏的审核制度,而水帖又比高质量贴要容易生产很多。于是,比起分析贴,贴吧里意义不大甚至毫无意义的水帖要多得多。无论是主题帖还是回复贴都是这样。更让人心寒的是,比起分析贴,水帖往往更受大众欢迎。除了上述“天命”因素,“人事”上也有一点值得提的地方——在联系不到作者的情况下,贴吧吧务默认其拥有对他人在机器猫吧所发布作品进行转载的权利。也就是说,贴吧吧务可以在联系不到你的情况下,将你在机器猫吧发布且未标明限制转载的作品,以贴吧公共账号或其他形式,随意转载到其他地方。

投稿方式:直接在机器猫吧发帖即可。

5.3 粉丝网站:哆啦A梦中文网

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哆啦A梦中文网是一家台湾网站,在大陆的主要名声是靠着独一无二且数年如一日的资讯更新打出来的。但作为一家综合网站,它同时也提供着很多其他的功能,包括投稿。不过在其投稿规则中,中文网有在不特意告知作者的情况下,对作品进行删修的权力。并且,如果稿件没有被录用,作者并不会收到退稿提醒。

1、我們歡迎任何「與哆啦A夢有關」的圖畫、漫畫、文章、故事或者評論。
2、投稿請直接寄到:admin@chinesedora.com,來信註明「投稿哆啦A夢創作室」,或者私訊哆啦A夢中文網粉絲專頁
3、網站非營利經營,所以沒有稿費,敬請見諒。
4、哆啦A夢中文網於刊登時有刪修作品之權,不另行告知;作品著作權歸原著作人所有。
5、請自留底稿,若未獲錄用,不加以通知或退稿。

5.4 论坛相关:Stage 1st等

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Stage 1st就是我们平时说的S1论坛。S1论坛拥有十分浓厚的动漫交流氛围,非常适合偏硬核类文章的投放。不过,S1论坛在讨论内容和用户素质上的高质量决定了,质量偏低的文章在S1论坛不会有多少生存空间。

建议在发帖前多在S1论坛的哆啦A梦专楼里潜水一阵,观察并适应论坛的交流习惯,否则可能会很难融入论坛。

5.5 其他平台:公众号等

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中型或大型公众号的好处在于,它们的流量已经可以带来一定的收入,所以,不少公众号是可以提供稿费的。这是公众号和以上所有“用爱发电”的平台最大的不同。但是,一般来说,公众号对选文的要求也要更高一些,并且稿费和版权规则并非完全统一。投稿到公众号的文章有可能不被允许发到其他平台。在投稿前请务必看清该公众号的投稿规则。

6. 创作格式规范

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创作格式规范,如果要展开来讲,会是一个很复杂的话题。我精简了一些,作为壁橱投稿的基本要求。

6.1 文字部分基本要求

首先,干练、无语病、逻辑清晰这三点,其实是需要较高语文素养作基础的,在此不作要求。但文章中至少不能废话连篇、无病呻吟,语病不能多到使人产生理解障碍,逻辑不能混乱到让人一头雾水甚至完全无法理解。

其次,文章结构一定要完整。开头和结尾可以不长,但一定要起到引出下文和收束上文的基本作用。开头的不知所云和结尾的戛然而止会显著降低阅读体验。个人认为,即使是出于对自己作品的尊重,作者也是应该把文章写完整的。

最后,列出数据来作为论据时,给出数据来源可以提高文章的可信度。

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6.2 图片部分相关建议

图片部分不做要求,相关建议分为数量和质量两方面。

数量上,文章中最好不要一张图都没有,因为纯文字相比于图文,在吸引读者这方面还是有一定劣势的。但文章还是应该以文字部分为主,图片不应该多到喧宾夺主、影响文字阅读的地步。

图片过多拖累文字的案例:

质量上,图片需要与文章内容保持一定的关联度,且不宜模糊到影响观看。

使用他人创作的插画时应该获得作者许可,但如果受制于网络、语言等问题无法与作者取得联系,应在图片下方的小字部分标注图片来源。

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7. 标准引用格式

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7.1 标准引用格式说明

为了增强文章的说服力,丰富文章的内容,我们往往需要在文章中引用文字、图片等资料。因此,规定一个标准引用格式对于文章的规范化是有好处的,同时也表达了对著作权人的尊重。

如果是正式的学术期刊、论文等,《信息与文献 参考文献著录规则》对其引用格式做出了较为详尽的规定。一般来说,著录项目由责任者、题名、文献类型标识、文献载体标识、版本、出版项、页码、获取和访问途径、数字对象唯一标识符等几项组成。如:

[1] 陈静香.烤红薯制作方法[M].武汉:壁橱出版社,2018:57.

当然,这些格式对于我们非正式的文章来说过于繁琐了。而且我们找到的资料以网页为主,而这一标准并非为网页而设计的。还有APA格式等其它标准,同样比较麻烦,出现在专栏文章中可能有些多余。

为此,我们对它们进行了整理简化,并针对《哆啦A梦》做了些许调整。希望这一标准能得到圈子内的认可与普及。

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7.2 标准引用格式的主要例子

我们常用的资料大致可分为两种:实体资料与在线资料。两者的引用格式必然是有所不同的。下面就是我们整理的引用格式,供大家参考:

7.2.1 实体书刊:(打小括号部分可省略)

(1)[序号] 书籍编著者 《书名》(册数)(文章/漫画作者)(《单篇文章/漫画名》)出版社

例1:藤子·F·不二雄《哆啦A梦》26卷《小魔女静香》吉林美术出版社

(2)[序号]《报刊名》日期/期数(文章/漫画作者)(《单篇文章/漫画名》)

例2:《朝日新闻》1973年8月19日《幻のニホンオオカミ?》

7.2.2 在线资料:(打小括号部分可省略)

(3)[序号] 链接(文章/资料作者)(《单篇文章/资料名》)

例3:[3] kyodaifujiko.web.fc2.com中野周平 《わさドラ8年目に思うこと》

这一格式没有复杂的字母代号、标点符号,尽量采用最常见的空格、书名号来容纳最重要的信息。当然,为了简便,严谨性自然有一定程度的牺牲。如果哪位专业人士对此有更好的建议,欢迎向我们提出,我们不胜感激。

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8.版权问题

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网络创作,尤其是同人创作时的版权问题,对大多数人而言始终是一个模糊的概念。我们其实并不知道自己的创作是否构成了侵权,只是觉得“不太可能被找上门”。然而,这一模糊的概念使得版权问题像定时炸弹一样,不知会在什么时候、在哪件事上爆炸。

那么,版权是什么?“哆啦A梦”形象在中国大陆地区的版权究竟在谁的手里?真的有人被“找上门”过吗?同人创作的边界到底在哪儿?在耗费一段不短的时间去查阅相关法律与资料后,虽然叙述会有些混乱,但我或许可以向大家试着解答这些问题了。

8.1 版权是什么?

“版权”和“著作权”之间是可以划上等号的。无论是文字作品、音乐作品、摄影作品、计算机软件或口述作品等等,都属于《中华人民共和国著作权法》中“作品”的概念。创作作品的公民即为作者。一般地,著作权属于作者。而著作权则包括发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、改编权等等。

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8.2 “哆啦A梦”形象在中国大陆地区的版权究竟在谁的手里?

艾影,全称为“艾影(上海)商贸有限公司”,拥有多部动漫作品在中国大陆地区的著作权,其中知名度最高的莫过于《哆啦A梦》和《蜡笔小新》。民间侵权行为时常发生,而艾影对维权行动也十分积极。根据天眼查网站的数据,截至2018年5月24日,与艾影相关的法律诉讼共260起,其中关于“著作权权属、侵权纠纷”的就高达144件。

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8.3 真的有人被“找上门”过吗?

有。在被“找上门”的情况中,比较有知名度和代表性的有以下三例:

8.3.1 大雄的Bilibili(2016)

机器猫吧吧主“邻家的王子”曾独自一人手绘过一部“鬼畜”——《大雄的bilibili》。

视频很短,正片仅有三分多钟,但这三分钟背后却有着极大的工作量,大到即使“王子”一人花了半年时间作画,也没能避免视频的“掉帧感”。视频的配音采用“日语剪辑+中文谐音”的方式制作,画面中包含着相当多的彩蛋——3D弹幕、青岛大虾、霸王洗发水、五年高考三年模拟、光头胖虎、滑稽铃铛······

视频中丰富的“梗”,加上制作成员表中满屏“邻家的王子”所表现出的solo风采,让视频播放量一路飞升。然而,事情引起了艾影甚至日本官方的注意。版权方认为,该视频客观上产生了“使用《哆啦A梦》中多个人物形象为Bilibili弹幕网做商业推广”的影响,要求“邻家的王子”删除视频。“邻家的王子”收到消息后,也遵循版权方的意愿对视频进行了删除处理。

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8.3.2 哆啦A梦没电了(2007)

如果您听说过《哆啦A梦》的几种结局,那您十有八九会听说过这么一篇——《哆啦A梦没电了》。而这篇所谓的“结局”,却是在作者去世有十年之后才出现的。

这是一部同人作品,讲的是突然有天,哆啦A梦没电了,不能动了。同时,大雄被告知,时空旅行即将被禁止、道具也会被回收。于是大雄发愤图强,几十年后终于让哆啦A梦再次醒来的故事。不得不说,作为同人故事,它本身是非常出色的。然而,优秀的煽情为它带来了广泛的传播,广泛的传播又滋生出了谣言——“这就是《哆啦A梦》的结局”。这原本是一部在网络上传播的作品,但作者以此为蓝本印出了实体书,还卖出了一万三千余本。信以为真的人越来越多。最终,小学馆发现盗版刊物后就找到了作者,向作者发出警告,要求其道歉并销毁所有盗版刊物,同时进行赔偿。作者接到警告后没有抵抗,双方最终以达成了和解,并未走向诉讼。

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8.3.3 “国际影业”要求关闭香港数家“哆啦A梦”论坛(2007)

2007年,包括“dorafans.com”、“叮噹小城”、“多啦星球”、“多啦園地”在内的数家香港知名哆啦A梦论坛,被香港地区“哆啦A梦”的版权方——“国际影业”要求清除网站上所有包含“哆啦A梦”形象的图片并发表回应。最后站长们在无奈之下关闭了网站,但事情却并没有就此停止。消息一出便引发了舆论的一片哗然,先后引发了《蘋果日報》、《東方日報》、《香港經濟日報》、《文匯報》、《明報》、TVB新聞透視的報導。“国际影业”引起了网民的众怒,并在舆论压力下进行了回复说明,但这份“说明”却并没有为“国际影业”取得大众的理解。

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网民对“国际影业”回应的评价-维基百科

8.4 同人创作的边界在哪里?

那同人创作是不被允许的吗?显然不是。同人创作无论是对增进粉丝交流还是对保持IP热度而言都有很大的好处,只是同人创作在明里暗里有着自己的边界。只要同人作者不去触碰这些边界,同人创作就可以正常进行。

8.4.1 法律边界

我根据自己的判断从《著作权法》中找出了与同人创作有关的相关条框,如下图所示:

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需要提醒的是,第二十二条中的“个人学习、研究或欣赏”的定义范围是很狭窄的。对于在网上传播的二次创作作品,原著作权人有权要求二次创作者对其进行删除处理并赔偿损失。

8.4.2 版权方边界

在多数情况下,同人创作对普通粉丝、同人作者和原作者而言都是利大于弊的。普通粉丝能一饱眼福,同人作者能在粉丝圈内收获一定的名声和拥簇,而IP热度的保持也有利于原作者或版权方的商业活动。所以,大多数情况下官方并不会出手去限制IP衍生内容的发展,一些较为积极的官方甚至会主动举办相关活动或主动在网络上推广。即使“哆啦A梦”的官方活动不算多,但也不至于去限制粉丝讨论——在官方的合法权益不受侵害的情况下。

我们上面提到的三个例子,可能看上去没有什么越界的地方,可实际上,《大雄的Bilibili》是被认为“为bilibili弹幕网进行商业推广”而被要求删除;“哆啦A梦没电了”的作者是因为作品产生的谣言影响太大而被起诉;而《大雄的Bilibili》作者及其团队的新作《大雄的喜马拉雅历险记》,其影响力高于前作,却没有被版权方要求下架;《哆啦A梦》剧场版的相关同人本一两年就会出新,几位作者也没有收到“停止侵权”的要求。

私以为,同人创作的另一条边界,是“不侵害到版权方的利益”。民间与官方互利共生,才是作品延续的长远之道。

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9. 下篇结束语

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壁橱已经开始渐渐步入一个全新的阶段,文章种类逐渐变得宽泛,除讨论类以外,指南类和对比类的文章也已经出现并逐渐趋于成熟。相信不久以后,我们就能拿出一些新的成果来分享给大家。
进入新阶段后,壁橱改了名字,换了头像,介绍语也成了现在的“做高质量的《哆啦A梦》研究交流平台”或“创造价值内容”。而我想告诉大家的是,尽管经历了这么多的改变,壁橱仍旧是那个壁橱,那个一直温暖的所在。“一起聊哆啦”已从介绍语中消失,但我们希望这五个字不应“被介绍”,因为这是我们每一位哆啦迷共同的心愿。不管你对这部作品了解多少,只要你对它仍然怀有热爱,我们便欢迎你的加入。

A Manual for Writers

The End

本文发表于《哆啦A梦的壁橱》,未经许可请勿转载。

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