大家好,我是舒服斯基。

在之前的文章中,我比较详尽地探究了几部重要的哆啦A梦大长篇在单行本化的时候,进行的不同于连载版本的修改(具体链接我会放在文章下面)。我所做的连载版与单行本版的差异探究,主要针对两个版本出现的剧情上的差异,较少用大段文字阐述某个具体画格的修改。但实际上,对于我没有用单独一篇文章去探究的大长篇作品,并非是这些剧场版单行本化的时候没有进行改动,而是对于连载时的较为粗糙的背景、构图和剧情延伸进行了优化。

藤子老师的关门弟子,麦原伸太郎先生,在一期节目中说过,由于工作量太大的原因,哆啦A梦的漫画,大多由助手绘制背景和其它龙套角色。他拿出一部作品举例:《大雄与银河超特急》,其中藤子老师让麦原先生绘制寄生体的宇宙飞船,然而单行本化时,藤子老师表示:“连载版的宇宙飞船太简陋了,还是重新画一个。”于是在单行本的时候,出现了与连载版风格完全不同的宇宙飞船(高配版)。

本篇文章,我将从哆啦A梦大长篇单行本化时,较连载版修改较为明显具有很强代表性的几种原因作出分析,因此并不会按照大长篇的顺序去编排,而是按照修改的理由去总结。主要挑选了以下三部具有代表性的大长篇:

《大雄的宇宙开拓史》、《大雄的魔界大冒险》、《大雄与银河超特急》

改动理由大致如下:

  1. 连载版绘制过于粗糙;
  2. 连载版无法体现出理想的表现效果;
  3. 因剧情改动而修改;
  4. 某些画格为连载时留悬念考虑,单行本无此需求。

大致分为以上四点,下面我们详细探讨一下:

1.连载版绘制过于粗糙

连载版在绘制过程中,由于存在交稿时间的要求,难免出现许多画格,在处理上不那么精致,单行本化时,正好作为契机进行了修改。这种例子不算多,因为在连载时期,往往会进行比较严格的校对,但是不可避免的会出现一些画面崩坏的情况。

1)我们看一下《宇宙开拓史》中的这个例子:

连载版:本应表达出五人组很高兴地来到新星球的情节,由于人物画风崩坏和视角的选择失误,导致不协调的情况出现。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》
可以看出五人组的脸非常不精致

单行本版:人物五官变得精致,动作变得协调,表达出了喜悦的心情。视角上的改动更彰显出新星球的奇幻景色。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

2)依然是《宇宙开拓史》,卡尔泰贸易总公司的总部大楼:

连载版:线条过于简单,毫无金属质感,看起来更像是某个建筑的大门。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

单行本版:修改过的卡尔泰贸易公司,金属质感十足,又给人以不可接近的压迫感。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

3)《魔界大冒险》中,六人组第一次与魔王对峙的时候,魔王的身材比例与前面的描绘发生矛盾。

连载版:大魔王的身材严重缩水,目测算上犄角的长度,也并不超过2.5米,与体型越大,能力越强的定律相悖。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

单行本版:改版后的大魔王,背对六人组,保持着神秘感,身高4米左右,带给读者很强的冲击力。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

4)《银河超特急》中的宇宙飞船,两个版本都是由老师的助手麦原伸太郎绘制,连载版的宇宙飞船,在单行本化的时候被藤子老师否决,因此麦原老师重新绘制了一版。

连载版:有点像是大雄的纸劳作作品。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

单行本版:小夫表哥级别的模型制品。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

2. 连载版无法体现出理想的表现效果

这一部分主要考量的是,在连载版画面没有崩坏、细节也比较完善的前提下,为了体现出更为震撼的表达效果,在单行本化的时候所进行的修改。

1)大雄和哆啦A梦在来到罗布尔的星球时,看到荒凉的大地时的场面,可以说是这类修改的一个代表。也就是近景切远景、平视改鸟瞰

连载版:画面没有崩坏,人物也很精致,但是哆啦A梦所说的“荒凉”,并不能从图中看出来。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

单行本版:平视改为鸟瞰,地面的情景一览无余,荒凉感跃然纸上。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

2)《宇宙开拓史》中,罗布尔来到卡尔泰公司的秘密基地,在构图上,连载版用了单页的篇幅,单行本版扩大到了两页,也就是一整面。

连载版:

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

单行本版:

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

3)《魔界大冒险》中的两个较为典型的例子,属于一种类别,拉伸或增大画格。第一处出现在哆啦A梦第一次看到天空中的飞毯时的惊讶神情,第二处出现在大雄第一次喊“金卡拉喂”的时候……大家自己领会。

第一处:

连载版:空间较窄,所展篇幅较小,无法让读者体会到哆啦A梦当时惊讶的心情。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

单行本版:画格拉伸,占据较大篇幅,给予较强的表现力。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

第二处:

连载版:此处连载版的缺点为,裙子细节不到位。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

单行本版:单行本改的好,好在哪我也不清楚(为了过审),大家自行分析。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

3. 因剧情改动而修改

这里说的剧情改动,并非是大刀阔斧的修改。如果是大刀阔斧的修改,我会开一篇文章单独分析。这类所说的修改,是为了承接上下剧情,或者增加了一些画格导致的剧情改动。这么说可能有点抽象,举几个例子大家就能明白:

1)《宇宙开拓史》中,五人组到了新星球后,看到了林中很多奇珍异兽,其中有一种蜗壳鳄,在单行本版着重描绘了一番,但是在连载版中只是一带而过,由此出现了一些改动。

连载版:一张合影解决所有问题。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

单行本版:蜗壳鳄单独描绘,故此大合影中没有它。

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

2)宇宙开拓史中,最后的决战,出现了棒球打飞船的名场面,这里增加了一些剧情和对话,让剧情更为丰满。

连载版:

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

单行本版:

《【考古】藤子·F·不二雄的严标准 —— 哆啦A梦大长篇单行本化的画格修改》

4. 某些画格为连载时留悬念考虑,单行本无此需求

这一部分非常少,在单行本化的时候,连载版中的每期结尾作为悬念的画格,往往都保存了下来,一是因为这一画格往往绘制得非常精致,占据了较大的篇幅;二是后面接上的剧情也能很好的在单行本中连贯起来,因此大多都保留了。

我在【考古】哆啦A梦 《大雄与铁人兵团》 连载版深入探究(下)中,介绍过一个最为典型的例子,在大雄一个人去后山发现机器人基地的时候,连载版的悬念画格被替换为一个较小的普通画格。此处就不多赘述。PS:此处之所以修改,是因为此悬念画格正好需要进行剧情上的修改,故此才进行改动。

至此,对藤子老师在哆啦A梦大长篇单行本化的时候进行修改的几个理由,就算探究完毕了。大家有兴趣可以在B站搜索一下那期对麦原老师采访的综艺,里面还讲述了藤子老师对于助手绘制大雄家、静香家、空地的一些严格要求。看似简简单单的一个画格,可能读者在阅读时会一带而过,实际上暗含着藤子老师和他助手们的不断探索和心血。正是对哆啦A梦的严格要求,才造就了今天大家津津乐道的一部部大长篇作品。


以下是我之前所写的大长篇分析,我在这较为系统地罗列出来,大家希望再看到哪些大长篇的连载版修改,可以在下面留言,我会在下一次用其它方式去探究它的连载版。

大雄的海底鬼岩城:

【考古】哆啦A梦《大雄的海底鬼岩城》连载版深入探究

大雄的宇宙小战争:

【考古】哆啦A梦《大雄的宇宙小战争》连载版深入探究(上)

本文发表于《哆啦A梦的壁橱》,未经许可请勿转载。

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云寅

大雄的模型和小夫表哥的模型2333 好形象