哆啦A梦来自于日本,但是这些年来也有很多国人参与到了《哆啦A梦》动画的制作。在本次的茶话会中,我们有幸邀请了国人原画邓佳湄(微博昵称:言爱咕咕)接受我们的专访。

言爱咕咕老师在大学毕业后旋即来到了日本,现隶属于以《高达》系列作品为代表的机战动画而知名的日升(Sunrise)公司。自去年7月TV版《哆啦A梦》动画步入新体制以来,言爱咕咕老师在TV版《哆啦A梦》动画中先后参与了《大象与叔叔》、《埃及大冒险》、《鲸鱼与梦幻水管岛》、《梦境频道》等等优秀中、短篇故事的原画,并担任了《胖虎VS机器人胖虎》这个故事的机械设定。此外,言爱咕咕老师还参与了即将于明年春天上映的2019年《哆啦A梦》电影(剧场版)的制作。

希望各位读者在阅读本次采访后,能对言爱咕咕老师以及《哆啦A梦》的动画有一个更加全面的了解!

采访正文

——您最初接触《哆啦A梦》这部作品是什么时候呢?是通过漫画还是动画接触的呢?

我在小学低年级的时候向表哥借漫画看(一开始我所有漫画都是从他那儿借的),里面就有《哆啦A梦》的短篇和大长篇。我看了很多本,也带到学校去和同学交换着看。我在后来才接触到它的动画。


——您是如何下决心走向动画之路的呢?在此之前是否也受到了一些动画作品的影响呢?

对于这个问题的回答会挺长……所以请耐心阅读或直接跳过。

1、我从小学低年级起就有和表哥与堂姐一起画画,后来在学校的时候也有替同学画对方喜欢的角色,因此我就很喜欢临摹画集和漫画。我在高中的时候选择了绘画这条路,但当时其实国内的动画及漫画行业并未让人安心,因此也不知道将来能从事什么职业。我原本是想画漫画,但是对于大学里漫画这个专业,我个人悲观地觉得就是毕业等于失业……所以在跟父母商量后,我决定不管考上哪个大学,将来都会去动画和漫画产业很发达的日本寻找工作。

大学毕业当天我就来到了日本。但是当时我并没有直接去寻找工作。直到某天,在经过了当时的专门校同学的介绍之后,我就加入了“神龙”公司。后来和现在的Sunrise接触,也是因为我在推特上发了一张涂鸦,并被某个总管发现了。这个主管主动联系了我,并给我《男子高中生的日常》的二原工作[注1]。接下来换公司后,我很幸运地重新接触到動画(一开始的公司直接给我原画工作),并得到了能参加高达这部作品并进入第一工作室的机会,并因此得到了从未有过的锻炼和学习的机会。第一工作室基本是以做剧场版作品为主,工作节奏缓慢,很像进入了精神时光屋。

注1:日本2D动画在作画阶段的大致流程为构图(Layout、LO)/ 第一原画(一原)→ 演出检查 → 作画监督(作监)检查 → 第二原画(二原) → 演出检查 → 作画监督检查 → 動画(动画,但为不发生概念上的混淆,在此采用「動画」这一说法)。

其中,第一原画与构图可进一步细分,但是对于绝大多数作品而言这两个环节被合并在一起,并在制作现场内统称为构图(Layout、LO)环节。第二原画的工作原则上主要是在演出和作监修正的基础上对第一原画进行清稿,而動画的主要工作则是在原画的关键张的基础上插入中间张(中割),使得镜头连续起来,为作画阶段最基层但也同样极为重要的一道工序。

2、以前最喜欢《龙珠》的动画。我也喜欢其他儿童向的作品,比如《妖怪手表》第一部等。《G之复国运动》、《哆啦A梦》的动画也很喜欢。

《壁橱茶话会:参与哆啦A梦制作的国人原画邓佳湄(言爱咕咕)专访》

日升公司内部。(来源于日升官网)


——您在这些年以来参与了非常多的作品,如《高达》系列、《银魂》、《小魔女学院》等等。请问对您来说在这些作品中印象最深刻的作品哪一部呢?

有几部印象深刻的作品。

1、《G之复国运动》[注2]。这部作品可能是我第一次体验到如何刻画有血有肉的人物和场景,而不是仅仅画几个摆着好看的角色或镜头。比起角色,这部作品更加注重气氛渲染,因此我也开始画机械、特效以及一些在作品中出现的很特别的场景。还有就是,第一次见富野导演的时候我很害怕,但他却并没有把我当外国人看,这一点让我很开心。

2、《小魔女学院》[注3]。记得当时金子作监在修正里加了一张僵尸akko,我也原样描了还给他。比起作品本身,制作小魔女学院的公司Trigger本身就带有角色设定(笑),明明来不及了,但是紧张的工期反而还被当成美谈,以苦作乐。总体是个氛围很轻松的地方,年轻人很多,而且都几乎是厉害的年轻人,但是大家穿着很潮,给我留下了很深的印象。

3、《哆啦A梦》。遇上它之后我真得学到了很多表现手法,并且很多表现在高达作品里面是绝对不会允许出现的……不过反过来这实际上也凸显了各自作品的狭隘性。然而《哆啦A梦》却有着比多数作品更加宽广的世界。这一点跟银魂也很类似。

注2:《高达G之复国运动》为“机动战士高达35周年企划”的项目之一,并于2014年10月至2015年3月播放。本作由日升负责制作,并由有“高达之父”之称的知名动画导演富野由悠季担任监督。

注3:《小魔女学院》为一部于2017年上半年播放的动画作品,由动画公司Trigger负责制作,并由吉成曜担任监督。《小魔女学院》的前身为2013年度“动画未来”新人动画师育成项目中参展的同名短篇作品。此外,《大雄的金银岛》的主创STAFF今井一晓与龟田祥伦也曾于2014年度的“动画未来”项目中合作过短篇《帕罗的未来岛》。


——您参加《哆啦A梦》的机缘是什么呢?

同一个工作室的黒崎前辈看我总在画很衰的杀人场面后,她就问我喜不喜欢画搞笑类的。我之前画银魂画得很开心,就答应了如果有机会就参加这类型的作品,于是她就介绍了我《哆啦A梦》TV版动画的工作。

虽然我没画到轻松愉快的场景,但是参与其中还是感到得到了锻炼的机会,非常感谢她。

《壁橱茶话会:参与哆啦A梦制作的国人原画邓佳湄(言爱咕咕)专访》

由言爱咕咕负责的18年生日特别篇《鲸鱼与梦幻水管岛》的部分镜头。(来源于言爱咕咕微博)


——在《哆啦A梦》TV版动画这边,您先后参与了《大象与叔叔》、《埃及大冒险》、《鲸鱼与梦幻水管岛》、《梦境频道》等等优秀中、短篇故事的原画,并担任了《胖虎VS机器人胖虎》这个故事的机械设定。请问您对《哆啦A梦》动画的制作团队的整体印象如何呢?这其中是否有一些让您难忘的经历呢?

《哆啦A梦》的制作团队随时被紧迫的时程压迫。我一开始的印象是班子对整个交稿的时间掐的非常严。我第一次参加《大象与叔叔》时因为没有赶上CT(线拍,把原画连成影像),被当时的制作[注4]很严厉地教训了几句。但是东西交上去,并得到对方的认可后,制作也会很直接地表达感谢,并且演出也会通过制作传达一些评价。

《壁橱茶话会:参与哆啦A梦制作的国人原画邓佳湄(言爱咕咕)专访》

在参与《大象与叔叔》期间演出与作监的留言。(来源于言爱咕咕微博)

《哆啦A梦》剧组是一个很有诚意的团队。工作上,演出每次都会在律表上写下对工作的评价或留言,又或是提出比较中肯的建议。我并非是那个工作室的内部人员,但是他们却给了我参加设定的机会。这个是在作品过多的当下,已经少见的一种“愿意培养作画人并激发干劲”的诚恳态度。

注4:制作即制作进行的简称,主要工作是把握、管理所负责的集数(对于剧场版动画等长尺作品则是所负责的部分)的制作进度,也是一集动画内各STAFF之间沟通的重要桥梁。《哆啦A梦》剧组的主力导演八锹新之介就是制作进行出身的导演。

《壁橱茶话会:参与哆啦A梦制作的国人原画邓佳湄(言爱咕咕)专访》

《梦境频道》中由言爱咕咕所绘制的10式战车的设定。(来源于言爱咕咕微博)


——由于明年的电影(剧场版)的情报迟迟没有公布,所以有很多哆啦迷对此感到很焦虑。不过另一方面我们也了解到,明年的电影的作画阶段在今年春天的时候就已经开始,所以制作工期反而是比较长的。那么,在允许的范围之内,您能稍微地谈一下您参与明年的电影的制作的这段期间的感受吗?

明年的电影在故事这个阶段真得是很花时间。今年三月时我也只得到了部分分镜,但是分镜呈现出来的丰富多彩的世界非常有感染力。我当时还真是很有压力,毕竟每年的电影的制作水平越来越高,自己可为自己捏了把汗……好在,部分已经返回到手上的镜头得到了认可,所以总算是放了下心。


——您未来的目标是什么呢?

目前的目标是一人画一集原画。长远的目标则是结合绘画和3D的技术,能够自己做一整部片子。


——请问对所有喜欢《哆啦A梦》的朋友们最想说的话是什么呢?

由于所处年代的关系,我是在“动画是给儿童看的”的偏见下长大的,所以对于自己所从事的原画师这个职业,确实是有“处于边缘化,容易被社会轻视的职业”这个认识。

但是当自己接触了各式各样的作品以后,我认识到了“动画是给儿童看的”这种观念在逆转过来之后的意义。“儿童看的动画”所带来的放松心情、寓教于乐的效果是确确实实存在的。所有人都年轻过,也都会长大,而小时候的体验能够在长大后被再一次体验之时,都会发现更多意义。这一点不仅仅是《哆啦A梦》,所有被称为儿童动画但又长期被支持的作品的生命力就是由此而来。

《哆啦A梦》系列非常长,但是这部作品一直追求着不把角色模式化。剧中并没有绝对的正义性,而是始终站在不同角度来看待问题,而且并非强制观众一定要去做一个怎样优秀的人。我对《哆啦A梦》系列充满了憧憬,是因为它对创作者很宽容,自由度很高。但是奇妙的是,它也保证了不干涉观众的“自由”,并且不是靠昂贵的周边、活动、光碟等等要求观众付出回报。虽然从技术上看作品的画面越来越精致,但是它是一部不靠华丽的人设包装,而是一个靠故事来分胜负的作品。

能达到这个高度也都是因为有喜欢《哆啦A梦》的朋友们在,正因为此《哆啦A梦》才能在这条路上这么长寿。很多喜欢《哆啦A梦》的人比我懂得更多更全面,非常感谢大家的支持,今后也请继续关注《哆啦A梦》,保证会有更多惊喜。


以上就是本次采访的全部内容。感谢言爱咕咕老师在百忙之中抽出时间接受壁橱的采访,也希望这次的采访能够为各位读者带来有价值的内容!我们下次茶话会见!

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本文发表于《哆啦A梦的壁橱》,未经许可请勿转载。

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念穗
念小穗

加油了咕咕老师。能够再次体验到小时候的那种感觉。嗯,生命力。

胡泊松
胡泊松

帅,能贯彻自己的想法,并达到很多人梦想中的高度,羡慕中